香港符咒:港片已死！余文乐、春夏、惠英红也救不了《怪物先生》

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讲《怪物先生》之前香港符咒，需要先讨论一个关键问题：它到底算奇幻片还是港产鬼片？

只是，在国产电影领域，奇幻类型片的地位就变得尴尬多了香港符咒。

自《英雄》打开了国产商业大片模式的先河，大量的资本涌入商业大制作这条快车道，试图还趁着有热乎劲赶紧分一杯羹香港符咒。

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于是，大量打着奇幻标签的商业大片纷至沓来，却掩饰不了明星扎堆、唯特效论的精彩纷呈背后，连讲述一个完整的故事这种基本要求都做不到香港符咒。

无论是有意还是无意，资本的狂欢与电影人的同流合污，共同毁掉了以奇幻题材为主的商业大片的名誉，那几年，只要看到国产商业大制作的头衔，被坑了多少回的理智观众们，终于失去了最后的耐心香港符咒。

如果把《怪物先生》归类为港产鬼片的新类型，其实是有迹可循的香港符咒。

无论是合家欢的结局、男女之间的暧昧处理，还是乔杉配音的纸人、功能各异的符咒，都很容易让人想起，上世纪八九十年代红得发紫的港产鬼片的传统套路香港符咒。

觉得这还不够把牢？香港金像、台湾金马奖的影帝影后惠英红（《血观音》）、涂们（《老兽》）都来保驾护航香港符咒，再加上本片改编自A·李·马丁尼兹同名小讲、导演的视觉特效专长加持，这片子应该稳如老狗了吧？

想不到，类比港版《神奇动物在哪里》的《怪物先生》还是毫无意外地翻了，而且平庸得令人目瞪口呆香港符咒。

仔细分门别类分析，表演上，实力派们的演技没什么大问题，视觉上，部分特效场景像那么回事，故事也是按照典型爆米花类型片起承转合，合家欢气质的很好莱坞了，甚至连片中出现的怪物，都是按《捉妖记》的路子，设计得又萌又蠢香港符咒。

怎么把各种元素都组到一起香港符咒，就完全变了味呢？

先讲余文乐饰演的菜鸟猎人猛哥与春夏饰演的电波系少女季末，本以为是大叔配萝莉的纯情暧昧，想不到却是莫名无感的爱情未满香港符咒。

问题是，影片从头看到尾，两人之间毫无CP感，这当然与两位演员的年龄和人设差距有关，但这样一部明显由暧昧感情主导和推动剧情的电影，男女主角的无感是致命的香港符咒。

奇幻片的杀手锏，与其讲是看得见的视觉特效，不如讲是看不见的独特立意，将观众难以想象的天马行空，通过逼真带感的视觉特效投影到大银幕上，这是奇幻与视觉联动的双赢香港符咒。

在《怪物先生》中，或许是碍于拍摄成本的限制，或许是主创也没想明白该如何创新，除了百变金刚般的纸人生趣盎然，用了两次的鬼打墙PLUS（美其名曰“循环空间”）、反复出现的各类符咒，真的很难让人眼前一亮，至于本片高潮阶段的世界之门，也设计得不伦不类香港符咒。

本片服装道具（特别是猎人手里的武器）和场景设计的迷之审美，看起来实在很掉价，究其原因，还是主创的风格化选择太模糊，想要中西合璧、东西方观众通吃，最后却弄巧成拙、毫无特色香港符咒。

至于惠英红、涂们两位老师，基本上沦为叙述任务、推动剧情的工具NPC，哪怕两位表现得声情并茂、微表情传神，把PUA玩得贼溜，也很难把整部戏的口碑扳回来香港符咒。

从院线“转进”线上，《怪物先生》还是因为火候不够香港符咒。

至于所谓平凡人的不平凡这个主题，在一场平淡无奇的低龄化影片面前，还真没法引发观众的共鸣香港符咒。

创新是一把双刃剑，若要想取得出乎预料的成功，就要承担巨大的票房风险，无论是在好莱坞还是国内院线亦是如此香港符咒。

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