玉雕中材料和工艺的关系:中和符咒

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玉雕艺术创作最重要的命题在于对材质的态度，即是否善待材质中和符咒。有人主张工艺和材质的关系是五五分，甚至有人主张工艺成分大于材质，这些简单的划分方法都不可取。

玉雕艺术受到珍爱首先在于材质，材质不但因为其自然美也更因为其稀缺性，因此工艺与材质似乎存在着不言而喻的从属关系中和符咒。

中国早有所谓的“文质之辨”中和符咒。在这里，“文”是工艺，“质”是材料。质是先天的，文是创作的。两者之间互为表里，既可能相得益彰，也可能有所损克。相比较之下，我们似乎更倾心于自然美。

玉作为大自然的造物，其自身就具有美的属性，艺术家的命题就是发现它表现它，所以才称为玉雕（玉在前，雕在后）中和符咒。只有玉的材质很差的情况下，艺术创作才起到决定性作用，化腐朽为神奇的过程也是对玉的认识过程。

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