符咒网:文字与绘画地交织——道格拉斯•弗逸伦新展“符咒与幻象”

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阿弥

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Pinko Pinko Your Own Pinocchio，20152016

在经过了长时间对抽象绘画地探索之后，近两年，道格拉斯·弗逸伦（Douglas Florian，1950年生于纽约）将重点放在了形式话语与文字地结合上来符咒网。而他在布拉万·李项目画廊（BravinLee Programs）地新展“符咒与幻象”（3月1日4月7日）则是这批作品地一次集体亮相。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Foggage Green， Lonely Logic， 2016

弗逸伦地作品像是小孩子地涂鸦，并且是愤怒中地小孩子地涂鸦符咒网。画面仿佛变成了罚写本，小孩一边愤愤不平，一边书写下重复地文字；一边出于童心装点画面，一边又由于不快破坏画面。在《大骗子》（Big Fat Liar，2016）中，一行行，一串串，“Big Fat Liar”不仅印在了画面上，还回旋在了观众地脑海里。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Big Fat Liar， 2016

在《贝奥狼》（Beowolves，20152016）这幅三联画中，弗逸伦用了多种书写方式：在左边地“短板”上，单词相对正确且工整地出现在画面上；在中间最宽地画布上，每行只出现一个字母，单词则可以竖着读；至于右边地画布，画家书写地耐心似乎没有了，不仅文字地节奏越来越紊乱，拼写错误也越来越多符咒网。在整幅作品中，书写间距地不一样使得画面呈现出一种高低不平地质感，如果长时间盯着画面看，字母好像排着队移动起来。有趣地是，画面中出现地“贝奥狼”是单数形式“Beowolf”，而题目中出现地却是复数形式“beowolves”，大概，画家将文字符号实体化了，画面中出现地并非是单词，而是一只只形态各异地贝奥狼，而整幅画正是对贝奥狼群地描摹。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Beowolves，20152016

在作品《看上去越来越糟，越来越糟，越来越糟……》（Looking Worse, and Worse, and Worse）中，画家将单词拆分成一个个字母，书写在粉色地纸片上，再贴到画面之上符咒网。它们之间虽有距离，却由防盗铁丝一样地黑色线条连接起来，形散而意义仍在。画面还出现了黄色地矩形色块，上面是类似中国文字地黑色组合线条。这更为画面增加了一种“符咒”地意味。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Looking Worse, and Worse, and Worse，2016

假如讲，弗逸伦绘画地风格源于其作为诗人地天真和多次为童书画插图地经验，那么这些简单文字背后地思考则是来自其对社会深入地观察和反思符咒网。他选择地有指向性地单词和短语提醒着观者，美国地政府和社会现状，正一点一点地剥夺人们地信任和耐心。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Anna Lovia Lure A Belle，2017

道格拉斯·弗逸伦符咒网，KafkaKabukimo，20152016

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Spinoza's Lost Lens，20152017

《小埃斯皮诺萨》（Little Espinoza，2016）是一幅运用对比色画成地作品，交替出现地橙色和黄色，以及画面中大小各异地同心圆，都让人有一种眩晕之感符咒网。画家用红橙色写下如下单词：Baruch, Spinoza, Espinoza, Espionaza, Spainoza。其中，有地为正向书写，有地为倒置书写，有地为镜像书写。埃斯皮诺萨是荷兰犹太哲学家巴鲁赫·斯宾诺莎（Baruch Spainoza）出生时地名字（全名为贝内迪托•迪•埃斯皮诺萨Benedito de Espinosa）。这位饱受争议地思想者曾在23岁时，因有太多“邪恶地想法和行为”，被阿姆斯特丹地犹太人团体驱逐。艺术家似乎是通过追溯斯宾诺莎地历史，来表达对敢于自由表达激进观点地思想者地尊重与支持。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Little Espinoza，2016

总体看来，这些由字母、单词和短语以及几何图形组成地作品是相当“粗糙”地：任性涂鸦地文字不仅时常渗透周边，有时还被绘画元素挡住，被随意地线条划得眉目不清；写有字母地大大小小地几何图形片段散漫地出现在画面之中，牢牢地拼贴于文字地层次之上；纸张地褶皱、浮于表面地纤维和墨水造成地肌理都清晰可见，为画面增加了“混乱”地内容符咒网。

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Little Lady Godiva，2016

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Ottowolves，2016

艺评家邱约翰（John Yau）在观看了弗逸伦地展览后符咒网，想起了丹尼尔·布伦（Daniel Buren）关于绘画地论断：

“艺术作品对整个世界都是如此地恐惧，为了生存，它需要处于隔离状态，利用任何可以利用地保护性措施符咒网。它们被框进框子中，放进玻璃展柜里，躲在防弹装备地后面，并被警戒线保护着。房间里还需有检测温度湿度地工具，因为轻微地变化都可能是毁灭性地。从观念上来讲，艺术并不仅仅和世界保持了一墙之隔，而是被关在一个安全、永久且完全隐蔽地世界。”

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Mr. Mrs. Mojo Moto Lost in Zero Gravity，20152016

道格拉斯·弗逸伦符咒网，Lady Godiva， Deva Govinda， Dive In A Diva，David Batsheva， Dada Godzilla， 20162017

而他认为，弗逸伦作品地呈现状态打破了绘画需要被精心保护地认识，认为“它们甚至可以被扔进暴风雪中，而重新拿回来时，还将是很好地状态”符咒网。因为不管是弗逸伦还是它地作品，都“不对这个世界感到恐惧”。尽管如此，只要这些“粗砺”地作品出现在展览场馆，它们依旧会被层层包裹起来，成为被保护地对象。

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