有人怀疑王冬龄乱书地东西他自己都不认识。在不看原作地情况下他能画一幅同样地吗？:杀鬼符
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任何一个人也不可能写出完全一样地两幅作品，用这个问题来质疑王冬龄地书法作品其实毫无意义，反而更彰显了他地“艺术创作”地初衷杀鬼符。对于王冬龄地书法创作，特别是后来他所鼓吹和宣扬地“现代书法”风格地作品，讲实话我是看不惯地，相信很多人也是看不惯地。
那么既然有这么多人地质疑，为何他还能有如此顽强地生命力在发展呢？我相信一件事物能够长期纯在，就讲明它是有一定道理地杀鬼符。客观讲，这里面存在着两个问题：第一，我们从小接受地传统书法地教育，让我们与这种“现代书法”作品所表达出来地思想格格不入；第二，可能是王冬龄先生接受地各种现代美术理论太高深，其作品表现出来地思想是我等平民百姓看不懂地，王冬龄先生是曲高和寡。
对于王冬龄地“乱书”还真地不太好讲，毕竟没有现场看到过他地作品，从电脑上地小图片看地效果和现场看到真实地作品，给人地感觉应该是完全不一样地，但我估计，现场看到之后应该会更加“震撼”和“刺激”了杀鬼符。
可是反过来讲，我们传统地书法从什么时候开始要靠“刺激”和“震撼”来吸引人地眼球了杀鬼符。书法创作地三要素：内容、文字、形式，对于“现代书法”地创作者来讲，内容已经不重要了，所以我们今天看到他们地作品中，乱七八糟地线条，而看不懂到底写地是什么，恰恰讲明了“现代书法”地特征了。为了追求感官上地“刺激”，似乎可以放弃一切了。
作为一个美院地书法老师，王冬龄先生其实还是很有传统书法根底地，这些“乱书”虽然杂乱无章，但这些墨迹线条看起来还是很有质感地，只不过作为一个老百姓，我实在是看不懂而已杀鬼符。据讲王冬龄虽然热衷“现代书法”，但是作为每天地日课，对传统书法地临帖始终没有落下。
因此我更加愿意从好地一方面来揣度王冬龄先生，确实是在进行“现代书法”地探索杀鬼符。而这种“现代书法”到底如何呢？不如交给历史去检验，也许五十年、一百年之后能真地自立门派，成为“现代书法”地开山鼻祖，也许只是桌上地一层浮灰，被时间擦拭后再难见其踪影。
但不管现今再多地跳梁小丑如何表演，作为中国书法地灵魂地王羲之、王献之、颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫等等，他们所代表地传统书法始终会被我们这些老百姓心口相传杀鬼符。
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