《蜗居》到《心居》，“窝心”依旧，变了什么？:窄巷开门，居之不安

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但上线短短几集，海清饰演的冯晓琴和童瑶饰演的顾清俞却带动了网友的各自站队与争议，该剧的现实性也在各种狗血话题里备受质疑窄巷开门，居之不安。

有的觉得外来媳妇冯晓琴不容易，“顾家妇女三人卧室开小会，共鸣感MAX”、“八年了媳妇还是个外人”；有人觉得大姑姐做的没错，“借钱还借得那么理直气壮”、“把妹妹带到家住了还嫌当自己外人”窄巷开门，居之不安。还有的观众看得烦，“真实的狗血，但无意义的狗血”。

截至3月23日，《心居》在猫眼专业版、灯塔专业版、云合数据等多个榜单的热度排名均在35名之间，爱奇艺站内热度最高8400，就该剧体量而言只能讲勉强达到预期窄巷开门，居之不安。

“窝心”背后

现实内容的价值有杆秤

2009年7月27日，电视剧《蜗居》低调登陆上海电视台，在几乎零宣传的情况下，仅四天就打破了收视纪录窄巷开门，居之不安。让国人为之疯狂的“房事”，第一次被光明正大地摆在台面上，时隔多年看去，其痛感在于准确、生动地反映了一种普遍的不安与惶惑。

一些经典元素在《心居》里也有再现，小贝拒绝借给海藻6万块钱，曾经带动讨论他是否真的爱海藻，十年后的第一集也还是借钱，并冠以一位伺候全家八年的媳妇是否应该拿到这笔钱的讨论；为局长千金折腰变心的顾昕，未尝没有宋思明早年的影子窄巷开门，居之不安。

十年前爱情、青春、房奴、小三等话题让《蜗居》的争议达到风口浪尖，让观众通过看到自己而产生焦虑窄巷开门，居之不安。但十年后，《心居》却未能取得同样的效果。

这存在两方面的问题，一是观众对此类话题越来越疲倦和不适，二是《心居》是否还能切中当代人的痛点与认知窄巷开门，居之不安。

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先讲讲前者，对于狗血和焦虑，这届观众早已“久病成医”窄巷开门，居之不安。

《心居》的狗血剧情恰恰是在这个环节未能满足观众，也就是在第二点上，剧集设置的情境和人物很难令人信服窄巷开门，居之不安。

目前剧中形象几乎全员不讨喜，这也是很多观众表示“压抑”的原因窄巷开门，居之不安。对非要跟大姑姐借钱的冯晓琴、对弟弟生活指手画脚的顾清俞、不思上进的顾磊、有十几套房硬追“女神”的展翔等，观众的讨论点无一例外地提升到了三观层面。这或许意在重现《蜗居》里物质对人物的异化，但当他们的动机不被认同，观众的代入感也很难建立。

从《蜗居》到《心居》，观众想要的已经不只是“窝心”窄巷开门，居之不安。亲戚攀比、外来媳妇等话题的失温和极端化的人物、事件，在当下既不能带来现实思考，也很难打通观众好感并输出正能量。

十年后窄巷开门，居之不安，《心居》成不了《蜗居》

值得肯定的是，《心居》呈现了一种较为真实的生活场景，早上起来冯晓琴操持一家人饮食起居、施源所在弄堂里的小人物烟火气，两条真假围巾表现姑嫂之间生活方式的差异等，细节的呈现值得肯定窄巷开门，居之不安。

在这些作品背后，是对当时社会热点话题和观众需求的体察窄巷开门，居之不安。《失恋33天》的成功也恰恰在于这些细节的累积。

但当滕华涛脱离了家庭、生活的舒适圈，其建立在情感冲突和极端化情景中的叙事惯性，在《上海堡垒》中开始出现剧情狗血、叙事把控失灵等问题窄巷开门，居之不安。

《心居》没能成为《蜗居》，客观上也确实存在剧集尺度收窄的影响窄巷开门，居之不安。应该认为《蜗居》是一部具有时代和环境特殊性的意外爆款，即使在2009年《蜗居》也曾因为官场、小三等元素受到了一些批评，如今再现彼时的社会观察锐度确实难度更大。

或许《心居》在十年前会有更好的表现，但在当下，内容能力的下滑与快速跃进的市场需求相遇，造成了《心居》口碑上的争议窄巷开门，居之不安。

现实题材潮中

严肃文学改编需要方法论

近两年，随着现实题材内容的影视化加速，严肃文学IP开始迎来一轮市场升温窄巷开门，居之不安。

今年初的《人世间》正是一个典型的例子，根据梁晓声的茅盾文学奖作品改编，而同样已经在制作的茅奖作品还有金宇澄的《繁花》；剧集领域的正午阳光也是严肃文学改编的大户，此前的《欢乐颂》《大江大河》都有不错的成绩，去年还有一部《乔家的儿女》窄巷开门，居之不安。

其次是刻画人物，读者对文学人物的复杂性有更高的接受度，《心居》中冯晓琴其实有更复杂的前史，剧中做了一定的减法，但对于其挣扎向上的各种行为，剧集受众还是表现出了较大的不适；《人世间》父母爱情的部分有大量的剧集原创，观众对这种正向价值认同度很高窄巷开门，居之不安。

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