树屈驼背，丁财俱退:黎雄才绘画语录：重彩难在气韵，淡彩难于浑厚

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画家要四知：知天，知地，知人，知时树屈驼背，丁财俱退。

凭理性作画难得其生树屈驼背，丁财俱退，

凭感性作画则难得其理；

要凭感性而兼理性，此方能活树屈驼背，丁财俱退。

“业精于勤”树屈驼背，丁财俱退。

手要勤，脑也要勤树屈驼背，丁财俱退。

学问学问，就是多学多问树屈驼背，丁财俱退。

要学会“问”树屈驼背，丁财俱退。

古人讲“百思不如一问”树屈驼背，丁财俱退。

要问人，也要自问树屈驼背，丁财俱退。

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自问自知树屈驼背，丁财俱退。

唐人诗云：

“文章千古事，得失寸心知树屈驼背，丁财俱退。”

用笔 用墨 用色

画应快则快树屈驼背，丁财俱退，应慢则慢，

慢而不滞，快而不飘树屈驼背，丁财俱退。

线条之虚实处理树屈驼背，丁财俱退，

用笔之干湿树屈驼背，丁财俱退，粗细、疏密、

顿挫、转折、轻重必须相宜树屈驼背，丁财俱退，

否则书面平均，刻板树屈驼背，丁财俱退。

俗云：“快工不巧，快饭不饱树屈驼背，丁财俱退。”

画画不能贪快树屈驼背，丁财俱退，

快则易草率树屈驼背，丁财俱退，

过慢则易板滞树屈驼背，丁财俱退。

高剑父先生言：

“画画用笔，易放难收树屈驼背，丁财俱退。”

正如下山树屈驼背，丁财俱退，如从山顶向山下跑，

便无法收住了树屈驼背，丁财俱退，

一般应该宁慢勿书快树屈驼背，丁财俱退。

中国画要讲究笔墨树屈驼背，丁财俱退，

无笔何能成画树屈驼背，丁财俱退。

中国画家一向强调“人”和“笔”树屈驼背，丁财俱退，

毋使“笔”用“人”树屈驼背，丁财俱退，

画法与书法用笔道理相通树屈驼背，丁财俱退。

执笔欲紧，运笔欲活树屈驼背，丁财俱退。

作画要练会悬肘树屈驼背，丁财俱退，

否则无法伸展作巨画树屈驼背，丁财俱退。

学画之初树屈驼背，丁财俱退，

一定要把食指虚拳之执笔方法

练成习惯；

久而久之，自然能紧而灵活树屈驼背，丁财俱退。

用笔应悟之于心而运于手树屈驼背，丁财俱退，

一笔之尖高低起伏树屈驼背，丁财俱退，

快慢顿挫树屈驼背，丁财俱退，虚实粗细，

心手相应地表达出不一样质感量感的东西来树屈驼背，丁财俱退。

用笔时心不厌精树屈驼背，丁财俱退，

手不忌熟树屈驼背，丁财俱退，熟者熟练，

而不是烂熟树屈驼背，丁财俱退。

俗语云：熟能生巧即是此理树屈驼背，丁财俱退。

运笔锋正晚易藏，锋偏易露树屈驼背，丁财俱退。

用笔要讲藏锋树屈驼背，丁财俱退。

若锋芒毕露则易轻薄树屈驼背，丁财俱退，

而难于沉重；

但锋也勿全藏树屈驼背，丁财俱退，全藏难显精神，

应以有锋处露其精神树屈驼背，丁财俱退，

藏锋处含其趣味树屈驼背，丁财俱退。

用笔慢是取其含蓄，快则取其奇巧树屈驼背，丁财俱退。

应竖应斜，随物而定树屈驼背，丁财俱退。

顾恺之曰：

“若画轻物树屈驼背，丁财俱退，宜利其笔，

若重物宜陈其迹，各以全其想树屈驼背，丁财俱退。”

应做到乍徐还疾，无往弗收树屈驼背，丁财俱退。

总而言之，用笔离不开“精”“神”“气”“力”四字树屈驼背，丁财俱退。

用笔忌霸忌恶，忌锋芒毕露，一览无余树屈驼背，丁财俱退。

古人讲：用笔宁有犀气树屈驼背，丁财俱退，

毋有霸气、市气、俗气树屈驼背，丁财俱退。

用笔有气有韵树屈驼背，丁财俱退，

千变万化树屈驼背，丁财俱退，

是从各种素养得来的树屈驼背，丁财俱退。

用笔全神贯注树屈驼背，丁财俱退，

如箭在弦，一触即发树屈驼背，丁财俱退。

意奋则笔纵树屈驼背，丁财俱退。

古人云：用智 不分，乃形于神树屈驼背，丁财俱退。

画之先树屈驼背，丁财俱退，必深思熟虑，

做到胸有成竹树屈驼背，丁财俱退，然后下笔，

即所谓意在笔先才能一气呵成树屈驼背，丁财俱退。

犹如在江心漏船之中树屈驼背，丁财俱退，伏烧屋之下，

应当机立断，不能犹豫树屈驼背，丁财俱退。

古人云：犹豫者，事之贼也树屈驼背，丁财俱退。

用笔第一要“准”，第二要“活”树屈驼背，丁财俱退。

准则轻重快慢浓淡大小得其质树屈驼背，丁财俱退，得其形；

活则得其气、得其神树屈驼背，丁财俱退。

用墨足以表达人之素养志趣树屈驼背，丁财俱退。

古人云：“人品不高，笔墨无法树屈驼背，丁财俱退。”

笔墨是直接写人内心感情的东西树屈驼背，丁财俱退。

用墨应设法露其光彩树屈驼背，丁财俱退，

墨过干枯则无气韵，过湿则无纹理树屈驼背，丁财俱退。

总之要掌握它就得下工夫树屈驼背，丁财俱退。

用墨无气则浑黑一团，是谓之死墨树屈驼背，丁财俱退。

活墨则有气有光彩，死墨无气无光彩树屈驼背，丁财俱退。

古人用墨方法有二树屈驼背，丁财俱退，

一种是多次积成谓之积墨；

一种是一遍画成树屈驼背，丁财俱退。

积墨过多易伤气韵，要能薄中见厚树屈驼背，丁财俱退。

一遍过的虽易得气韵，但有时难得浑厚树屈驼背，丁财俱退。

初入手者树屈驼背，丁财俱退，宜先用淡墨，

以其可改可救，但有把握后，则不拘于此树屈驼背，丁财俱退。

画中空白之处，须格外小心，一错难改树屈驼背，丁财俱退。

成语云 “墨悲丝染”，你们应好好领悟树屈驼背，丁财俱退。

画山水须以整体为重树屈驼背，丁财俱退，

以势为主，着色亦然树屈驼背，丁财俱退。

大自然变化无常树屈驼背，丁财俱退，不以整体取势，

则支离破碎，不成画矣树屈驼背，丁财俱退。

此乃用色之总纲领树屈驼背，丁财俱退。

古人云：“色有色气树屈驼背，丁财俱退。”

山水画之着色树屈驼背，丁财俱退，除金碧青绿山水外，

须以清淡为主树屈驼背，丁财俱退，不可过重，

过重则不空灵，且容易以色凝墨树屈驼背，丁财俱退。

昔人云：

“世人皆以着色为易树屈驼背，丁财俱退，其实极难，

如重入炉火，再见火候，火候稍差，前功尽弃树屈驼背，丁财俱退。”

色与墨，相得益彰树屈驼背，丁财俱退。

要色不凝默树屈驼背，丁财俱退，应保留墨之光彩气韵，

显出笔之精神树屈驼背，丁财俱退。

一画之成树屈驼背，丁财俱退，要色调统一，

像音乐一样树屈驼背，丁财俱退，

如果音乐调子不协调树屈驼背，丁财俱退，

则杂乱无章矣树屈驼背，丁财俱退。

画之落墨树屈驼背，丁财俱退，从局部开始，

须胸有成竹，条条有理树屈驼背，丁财俱退。

而着色相反树屈驼背，丁财俱退，以整体为先，

逐步深入，求其细部变化树屈驼背，丁财俱退。

渐显层次树屈驼背，丁财俱退，丰富起来，

使色墨相得益彰树屈驼背，丁财俱退，

符合整体之精神树屈驼背，丁财俱退。

着色之法树屈驼背，丁财俱退，不能心急，要有步骤，

应浓就应淡树屈驼背，丁财俱退，一遍多遍，

须细心考虑而后下手树屈驼背，丁财俱退，

要求色调薄中见厚树屈驼背，丁财俱退。

初着色树屈驼背，丁财俱退，宁淡勿浓，淡者可加，

而过浓则无可补救树屈驼背，丁财俱退。

着色要有用笔，方见色之气韵树屈驼背，丁财俱退。

着色之法树屈驼背，丁财俱退，有渲染之分，

有不见笔痕，有可留笔痕树屈驼背，丁财俱退。

染也有干染湿染之别树屈驼背，丁财俱退，

湿染笔痕模糊树屈驼背，丁财俱退，

一般用于第一遍取大效果，后用干染树屈驼背，丁财俱退。

染完一遍色树屈驼背，丁财俱退，

俟干后仔细观察一遍，然后再染树屈驼背，丁财俱退。

套色之法，取其薄中见厚树屈驼背，丁财俱退。

古人画绢，也有在背后套色者树屈驼背，丁财俱退。

中国画设色分重彩和淡彩二类树屈驼背，丁财俱退。

但不管重彩还是淡彩，必须以墨为主树屈驼背，丁财俱退。

特别是重彩之青绿树屈驼背，丁财俱退，其色厚，

易掩笔墨之气，用之更应注意树屈驼背，丁财俱退。

青绿山水分大青绿和小青绿二种 树屈驼背，丁财俱退。

大青绿 之画树屈驼背，丁财俱退。

用笔宜浓且重树屈驼背，丁财俱退，线条宜少；

笔沉浓重树屈驼背，丁财俱退，使之色墨对比强烈，

线条少使青绿突出树屈驼背，丁财俱退。

重彩难在气韵，淡彩难于浑厚树屈驼背，丁财俱退。

石青、石绿、朱砂均是矿物质颜色树屈驼背，丁财俱退，

只有厚薄之分树屈驼背，丁财俱退，并无浓淡之别，

故用起来较难（如石绿按微粒结构大小分为

头绿、二绿、三绿、四绿等等树屈驼背，丁财俱退，

微粒越细，其色越淡树屈驼背，丁财俱退。

当然还要由其本质的色决定树屈驼背，丁财俱退，

故选料是已初步分开头、二、三绿树屈驼背，丁财俱退。

越粗越难用，胶多则滞，胶少则易脱落）树屈驼背，丁财俱退。

青绿之色树屈驼背，丁财俱退，不可和粉，

因铅粉中有铅树屈驼背，丁财俱退，与青绿起化学变化，

同时也无透明感 ，也不宜用桃胶树屈驼背，丁财俱退。

青绿不能和藤黄，和藤黄一定发黑树屈驼背，丁财俱退。

藤黄是一种树胶树屈驼背，丁财俱退，

有嫩黄、老黄二种树屈驼背，丁财俱退。

老黄易枯，嫩黄则新鲜耐久树屈驼背，丁财俱退。

藤黄不能泡水，泡水则退胶，干后成渣滓矣树屈驼背，丁财俱退。

藤黄和花青成嫩绿树屈驼背，丁财俱退。

再和墨成老绿和汁绿树屈驼背，丁财俱退，

老绿用于山水中之夹叶，易与墨协调树屈驼背，丁财俱退。

山水画中树屈驼背，丁财俱退，黄紫二色宜少用，

一般黄以赭石代之树屈驼背，丁财俱退，

古云：黄与紫，等于死树屈驼背，丁财俱退。

用粉不宜太厚树屈驼背，丁财俱退，

如以薄之纸或强绢作画树屈驼背，丁财俱退，

则有时于背面衬托可矣树屈驼背，丁财俱退。

着完一遍青绿之后树屈驼背，丁财俱退，

候干树屈驼背，丁财俱退，可用水渲一遍，

防止染第二遍时颜色变重树屈驼背，丁财俱退。

画青绿宜用纹细之纸树屈驼背，丁财俱退，

纹太粗不宜用，古人则多用绢树屈驼背，丁财俱退。

临　摹

临画必须忠实于原作树屈驼背，丁财俱退，

但要以悟为先导树屈驼背，丁财俱退，着重于原作之精神，

不要依样画葫芦树屈驼背，丁财俱退，拘泥于点画之间；

但同时又须与原作面貌相符树屈驼背，丁财俱退，

吸收它的精华，控制于规矩法度之中树屈驼背，丁财俱退。

观察贵精树屈驼背，丁财俱退，临摹贵似，

以神为主切忌谨毛失貎树屈驼背，丁财俱退。

临易失形树屈驼背，丁财俱退，但易得神，

摹易得形而易失神；

临收获多树屈驼背，丁财俱退，易巩固，

摹虽有收获，而易于忘记树屈驼背，丁财俱退。

临画运笔宜比原作慢，不错不漏树屈驼背，丁财俱退。

黎雄才论语写生

画树先从枯树入手树屈驼背，丁财俱退，树为四枝，

这是画树的原则树屈驼背，丁财俱退，画时先从大处着眼，

先抓住树的整体特征（即树的精神）树屈驼背，丁财俱退，

一般来讲树屈驼背，丁财俱退，大中枝不宜活省略，

小枝看情况要进行概括提炼树屈驼背，丁财俱退，

至于树梢则可以大胆舍去树屈驼背，丁财俱退。

树干、大、中、小枝的比例要求基本准确树屈驼背，丁财俱退，

取材时要健康的，不是畸形丑陋的树屈驼背，丁财俱退。

先取其势，后取其质树屈驼背，丁财俱退。

大势既准，则质易求矣树屈驼背，丁财俱退。

画树要表现出树的年龄、性格、

姿态、背向、生长土壤的瘦肥程度等树屈驼背，丁财俱退。

树的重心尤其要特别注意树屈驼背，丁财俱退，

由大到小是画树的大原则树屈驼背，丁财俱退，

即干至枝至梢是必然之理

（但有例外树屈驼背，丁财俱退，则必有原因，如裂开或瘿或伤者），

树顶受阳光叶子较多树屈驼背，丁财俱退，

靠树干处叶子总是稀疏的树屈驼背，丁财俱退。

画树多是笔笔见笔，无皴擦点染可藏树屈驼背，丁财俱退。

画树一般都宜用浓墨树屈驼背，丁财俱退，

中远景的树有必要的话亦可用浓墨树屈驼背，丁财俱退。

这是因为树与其他物象对比起来是较浓重的树屈驼背，丁财俱退。

此亦即古人敢用淡墨画山焦墨点苔之理也树屈驼背，丁财俱退。

穿插有致树屈驼背，丁财俱退，此画树的要诀，

切忌根顶俱齐树屈驼背，丁财俱退，

在同一画面中有十棵树以下的要务求变化树屈驼背，丁财俱退，

不使雷同树屈驼背，丁财俱退。

老树如老人，纹理多而清楚树屈驼背，丁财俱退。

城市中的树经人为修剪者多树屈驼背，丁财俱退，

故不能极其自然之态，但仍可以画树屈驼背，丁财俱退。

画树要 如画人一样，严格要求树屈驼背，丁财俱退。

春树枝软摇曳树屈驼背，丁财俱退，不可点墨叶，

以草绿着之枝头，以示嫩芽树屈驼背，丁财俱退。

古人画树有用藤黄入墨树屈驼背，丁财俱退，使其色润泽，

一般矛条细枝树屈驼背，丁财俱退，不用双勾，

但与双勾合处（即与树干交接处）不能截然分开树屈驼背，丁财俱退，

合处着色要浓，可染淡墨树屈驼背，丁财俱退。

古人云：“山水不问树树屈驼背，丁财俱退。”

即自然中树种类多树屈驼背，丁财俱退，

而又缩小千百倍树屈驼背，丁财俱退，

故不能讲明什么树之意树屈驼背，丁财俱退。

树无一寸直树屈驼背，丁财俱退，故用笔要多转折，

以表老干树屈驼背，丁财俱退，如以缩一百倍而言，

一寸即一丈也树屈驼背，丁财俱退。

画树要苍健老硬而有姿态树屈驼背，丁财俱退。

平原肥沃而土厚者之树少露根树屈驼背，丁财俱退，

石壁悬崖之树露根的较多树屈驼背，丁财俱退。

一般画树之四时有：

春英——叶细而花繁；

夏荫——叶密而茂盛；

秋毛——叶疏而飘零；

冬骨——只有树枝，但亦有因地而异树屈驼背，丁财俱退。

树与山石有密切联系树屈驼背，丁财俱退，

山的丰茂华滋之态树屈驼背，丁财俱退，

有赖于树木来体现树屈驼背，丁财俱退。

枯树难工，简而有致，繁而不乱树屈驼背，丁财俱退。

深山密林之中树屈驼背，丁财俱退，间有枯树，

这是自然之理树屈驼背，丁财俱退。树亦多直干参天，

以其密而迫使向上，吸取阳光树屈驼背，丁财俱退。

画树从头画起树屈驼背，丁财俱退，直到树梢，

这是取其生长之理，亦取其势树屈驼背，丁财俱退。

画枝以顺手为宜树屈驼背，丁财俱退。

此入手之法，当理解之后则不论树屈驼背，丁财俱退。

画树要注意特点树屈驼背，丁财俱退，树类很多，东南西北，

生长规律 各异树屈驼背，丁财俱退，

春夏秋冬树屈驼背，丁财俱退，风晴雨露，时而不一样，

须不断观察，不断研究树屈驼背，丁财俱退。

大凡树之枝树屈驼背，丁财俱退，一般都是向上生的，

下垂者乃死枝也树屈驼背，丁财俱退。

山与石树屈驼背，丁财俱退，用笔之处，其顿挫转折，

应从真实中来树屈驼背，丁财俱退，一笔有阴、阳、背、向，

皴法只是帮助分明层次，丰富变化而已树屈驼背，丁财俱退。

至于用笔的方圆树屈驼背，丁财俱退，应从对象中来，

有方多圆少树屈驼背，丁财俱退，有圆多方少，

纵横离合，变化无穷树屈驼背，丁财俱退。

“石无十步真树屈驼背，丁财俱退。

越追的细致越不似，实凭大感觉树屈驼背，丁财俱退。

故画石浑沦包破碎之语树屈驼背，丁财俱退，总而言之，

得其神树屈驼背，丁财俱退，取其势，

“山形面面移，石无十步真”，即此理也树屈驼背，丁财俱退。

石之皴法要参互而用树屈驼背，丁财俱退，

浓笔要分明利落树屈驼背，丁财俱退，使其层次更清楚，

淡笔多而不乱树屈驼背，丁财俱退，纹理有一定规律，

并做到笔简而不觉其简树屈驼背，丁财俱退。

山静水活，须领会其趣树屈驼背，丁财俱退。

时代变树屈驼背，丁财俱退，事物变，

艺术家的思想也应该变树屈驼背，丁财俱退。

但无论如何变树屈驼背，丁财俱退，

还是从生活和传统基础上来的树屈驼背，丁财俱退，

否则变不出新的东西来树屈驼背，丁财俱退。

能像而后才能不像树屈驼背，丁财俱退，

未有先不像而后能像者树屈驼背，丁财俱退。

画山水必立意为先树屈驼背，丁财俱退，

至于意境的追求树屈驼背，丁财俱退，

则需各种修养作基础树屈驼背，丁财俱退。

山水也有其生命和精神面貌树屈驼背，丁财俱退，

因此必须注意观察树屈驼背，丁财俱退，

吸取其健康而最美的典型树屈驼背，丁财俱退。

画山水要动脑筋树屈驼背，丁财俱退，

深入观察对象之结构树屈驼背，丁财俱退，

表达大自然无穷之美树屈驼背，丁财俱退。

平时多积累素材树屈驼背，丁财俱退，

更多地在观察中去认识其不一样之处树屈驼背，丁财俱退，

故须心摹手追，深入其理树屈驼背，丁财俱退。

山水大物也树屈驼背，丁财俱退，咫尺之中写千里之景，

故以取势为主，即重视大处树屈驼背，丁财俱退。

但大不忘其细树屈驼背，丁财俱退，即先从大处着眼，

然后深入细致树屈驼背，丁财俱退。

大宜远看得之树屈驼背，丁财俱退，大，可得神取势，

近是难得其神和势树屈驼背，丁财俱退。注意大要全面，

无一叶障目之碍，无失貌之病树屈驼背，丁财俱退。

不忘其细树屈驼背，丁财俱退，即在注意大之后就要近处求之，

要明察秋毫树屈驼背，丁财俱退，深入其理；

细能取质，深其筋骨，不忘其形，追其深度树屈驼背，丁财俱退。

在大的情况下必要以细为基础树屈驼背，丁财俱退，

写细时勿忘以大包含，这才能得其全体树屈驼背，丁财俱退。

写生方法有二字，一曰“活”，二曰“准”树屈驼背，丁财俱退。

“活”则物我皆活树屈驼背，丁财俱退，能活则灵，

灵就能变；活无定法，法从对象而生树屈驼背，丁财俱退。

物有常理树屈驼背，丁财俱退，而动静变化则无常，

出之于笔乃真神妙树屈驼背，丁财俱退。

所谓神妙即熟极而生树屈驼背，丁财俱退，

随手捡来，便是功夫到处树屈驼背，丁财俱退。

“准”一般来讲不离其形树屈驼背，丁财俱退，准则重规，

目力准则下笔才准；

形与神要合一，若只求形似，则非画也树屈驼背，丁财俱退。

古人讲神树屈驼背，丁财俱退，其实就是认识通透一切，

想办法把对象更提高一步树屈驼背，丁财俱退，

而有自己的精气神在，画面活现之意树屈驼背，丁财俱退。

看山要形象化树屈驼背，丁财俱退，把它看成人那样，

山之四时季节，像人那样各有不一样树屈驼背，丁财俱退。

春山如笑，有欣欣向荣之感树屈驼背，丁财俱退。

只有多理解，才能画得透树屈驼背，丁财俱退。

在实质问题未解决树屈驼背，丁财俱退，

基本东西未明其理之前树屈驼背，丁财俱退，

夸张处理是不可能的树屈驼背，丁财俱退，

硬是要干，结果则是自欺欺人树屈驼背，丁财俱退。

写生一般分为三种：

境界比较大的（场面大、东西多）树屈驼背，丁财俱退，

构图要求完整的，应用多些时间经营树屈驼背，丁财俱退。

不宜贪多写全，贪多则容易概念树屈驼背，丁财俱退。

作为素材用的写生要有一个中心点树屈驼背，丁财俱退，

宜多写多积累，以备不时之需树屈驼背，丁财俱退。

当时间不足时树屈驼背，丁财俱退，宜多作速写，

记其最精华、最动人、最有用之处树屈驼背，丁财俱退。

写生一方面是加深对自然的认识

另一方面是培养自己的表现力树屈驼背，丁财俱退，

即按各种对象去寻求不一样的表现方法树屈驼背，丁财俱退。

这也是创造的过程树屈驼背，丁财俱退。

没有具备境界的小景树屈驼背，丁财俱退，

可偶作素材之用树屈驼背，丁财俱退，

不要硬凑成一幅景树屈驼背，丁财俱退。

创作用的素材树屈驼背，丁财俱退，

收集应尽量具体、充足树屈驼背，丁财俱退。

素材收集可分为三种：

局部素材树屈驼背，丁财俱退，不很完整，

而收集时对组织结构须力求明确树屈驼背，丁财俱退。

整体性的素材树屈驼背，丁财俱退，

包括有一定场面气氛和色彩的树屈驼背，丁财俱退。

备用素材树屈驼背，丁财俱退，虽跟眼下创作的关系不很密切，

但为了万一之需，可收集备用树屈驼背，丁财俱退。

总　论

教与学，老师只能给你指出一条正路树屈驼背，丁财俱退。

他自己走过的路树屈驼背，丁财俱退，给你参考，

让人不至走弯路树屈驼背，丁财俱退。

现在学画树屈驼背，丁财俱退，

老师把自己的知识告诉你树屈驼背，丁财俱退，

这只能是一半之功树屈驼背，丁财俱退。

树屈驼背，丁财俱退你要把学到的这一半

结合生活树屈驼背，丁财俱退，验证它，运用它，

把它变成自己的东西，才称学到树屈驼背，丁财俱退。

根基往往在瞬息中体现出来树屈驼背，丁财俱退。

能做暴风雨中的雄鹰者树屈驼背，丁财俱退，

完全靠平时磨炼出来的坚实本领树屈驼背，丁财俱退。

学画要注意两点：

第一是循序渐进；

第二是笔墨运用树屈驼背，丁财俱退。

没有笔墨就不成中国画树屈驼背，丁财俱退。

没有笔就无骨法；没有墨就无神韵树屈驼背，丁财俱退。

当水果还没有成熟时树屈驼背，丁财俱退，

尽管给太阳晒树屈驼背，丁财俱退，用火烤，

甚至涂上颜色，其实仍是生的树屈驼背，丁财俱退。

学习亦如此，应该老老实实树屈驼背，丁财俱退。

由生到熟是个必然过程树屈驼背，丁财俱退。

不学则已树屈驼背，丁财俱退，愈学愈难，

知难就能提高树屈驼背，丁财俱退，

因有追求才觉难树屈驼背，丁财俱退，

觉易乃落后之兆树屈驼背，丁财俱退。

画中必带生（生就是追有求），不宜过熟树屈驼背，丁财俱退。

从生到熟树屈驼背，丁财俱退，又从熟到生，

是一个钻研提高的过程树屈驼背，丁财俱退。

若全熟则会变成庸（即烂熟）树屈驼背，丁财俱退。

“熟中带生”树屈驼背，丁财俱退，

讲的是对自己不满足而追求着新的东西树屈驼背，丁财俱退。

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