千疮百孔《汉武大帝》：你距历史还有多远(转载):三官大帝

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　　由央视伊始，部分省市台跟进播出的电视连续剧《汉武大帝》，把观众再次带回了那段尘封的汉代往事。不知作者是想故弄玄虚，还是想吊人胃口。题目就用了“大帝”，字幕还打着以司马迁《史记》和班固《汉书》为蓝本，直接取材、改编正史。编导还声称，该剧运用了新古典主义的浪漫、写实手法。也许他们还怕分量不够，导演胡玫甚至对媒体宣称，《汉武大帝》要超过《雍正王朝》。他们这样做的目的，无非是想给观众造成这样一种印象：《汉武大帝》是一部历史正剧、值得观赏。果真如此吗？让我们随着剧情的展开，共同品味一下这个“历史大餐”。

　　　　正剧名字不可随便取

　　　　史学家认为，《汉武大帝》中“大帝”有两层意思：一层意思是帝王，一层意思是帝国。 “先说大帝。外国历史上多有君主称大帝，如彼得大帝等；而中国正史上，唯有三国吴主孙权和唐高宗李治的谥号有大帝之称；道教神仙也有玉皇大帝、三官大帝等。以年号加大帝，称呼皇帝或强改帝号为‘大帝’，则不伦不类。帝国一词则为舶来词语，中国封建王朝未见有自称帝国者，大元帝国、大清帝国等称呼，是旧时外国人对我国的称呼。”由此观来，《汉武大帝》名字就犯了双重错误。

　　典故名句移花接木、颠三倒四

　　　　张冠李戴、颠倒朝代的典故，漏洞百出的事件，贯穿于《汉武大帝》始终。“士别三日，刮目相看”，这个典故出自三国吕蒙，比汉武帝时期要晚三百多年。吕蒙是一个博学多才的人，他设计击败了蜀汉的关羽。但吕蒙早年是一个不务正业的人，没有什么学识。鲁肃觉得他没什么可取的地方，过了一段时间，鲁肃再次遇见他时，觉得他有知识了，笑着对他说：「……你再也不是吴下的阿蒙了。」吕蒙答道:「人别后三天，就该另眼看待呀！」汉剧有一集中大单于竟然说：“火中取栗”。而此成语源于十七世纪法国寓言诗人拉·封丹的寓言《猴子与猫》：猴子骗猫取火中栗子，栗子让猴子吃了，猫却把脚上的毛烧掉了。大单于提前十八世纪说了法国诗人的话，岂不怪哉！中行说曾对大单于说：“明修栈道，暗渡陈仓”。此典故实际出自元代无名氏。无名氏《暗度陈仓》第二折：“着樊哙明修栈道，俺可暗度陈仓古道……杀他个措手不及也。” 中行说能说出此话，整整提前了十四个世纪。第三集，袁盎去见窦婴，说出“天下兴亡，匹夫有责”、“推敲”等话，而“天下兴亡，匹夫有责”是明末清初顾炎武所说，“推敲”则是出自于唐朝贾岛的典故。窦婴甚至还说出了：“求大同，存小异”、“天要下雨、娘要嫁人”等话，提前二十世纪就预知了周恩来和毛泽东后来要说的话，真乃‘神人也’。“同根所生，相煎何急”是三国时魏国曹植所言。“攘夷必先安内”是民国时将介石“攘外必先安内”的翻版。“像打了霜的黄瓜”，据考证，汉朝时黄瓜还没传入呢！还有，像“吹皱一池春水”、“走私犯”、“搞不好”、“文件”

　　等语言，完全是近代才有的。匈奴单于选接班人后，中书令竟然跑到失败的王子跟前，说了一句：“你是不是还要带走一颗破碎的心？”第六集，栗娘娘和窦婴商讨立嗣问题，脱口一句“占着茅坑不拉屎”。这种土洋结合、现代色彩极浓的语言，二千年前身穿汉朝服饰的人，他们是如何知道的。长公主对大行栗贲说，立栗妃为皇后，“就差有人捅破这层窗户”。纸是东汉时才由宦官蔡伦发明的，长公主不但有纸，还知道把它糊在窗户上，其作法整整提前了100多年。

　　　　剧中汉武帝让侍从和自己交换角色，戏弄匈奴使者的典故，其实发生在战国赵武灵王时期，后来影响更广泛的是来自《世说新语》中曹操的“捉刀记”。周亚夫在细柳营严厉治军、不向汉武帝行君臣礼而是行军礼，实际上是发生在汉文帝身上的。

　　　　淮南王讲“撼山易，撼李广将军难”，是套用一千三百年以后南宋时金人的话“撼山易，撼岳家军难”。

　　　　节奏太慢 观众难忍

　　　　《汉武大帝》全剧中，节奏异常缓慢。简单的一件事情，反复商量、重复出现，好几集过去了，剧情还是没有进展。没有固定的戏剧冲突，没有跌宕起伏的情节。给人一种没话找话，故意拼凑集数的感觉。过场人物缺乏戏剧冲突和个性，难以给观众留下深刻的印象。后宫戏缺乏审美情趣，“金屋藏娇”，帝王家青梅竹马的美丽典故，遭到彻底破坏。

　　　 错别字多铺天盖地

　　　　“大夫”、“大王”的“大”，统统都误读为dai，应读为da 。一字读错，人物身份就全变了：官员变成了医生，王爷变成了山贼。第13集“王天下”的“王”，误读为阳平声，应读去声；第14集“太子洗马”的“洗”，误读为xi，应读为xian，其意思不是用水洗马，而是在马前作前导；第17集“太子舍人”的“舍”，误读为上声，应读去声；“累及臣民”的“累”，误读为去声，应读上声；20集以后几处“封禅”的“禅”，误读为chan，应读为shan；21集“宁成”的“宁”字，作为姓氏，应读去声，误读为阳平声；46、47集“燕王”的“燕”误读为去声，应读阴平声（此字仅有一位演员读为阴平声）；58集“召公”的“召”，误读为“号召”的“召”，应读为shao。“会稽”的“会”，应读kuai，读成hui和gui都不对。“大宛”是古代西域的一个国家，应念dayuan”，电视剧里念的是“dawan”。

　　　　内容注水 多报集数

　　《汉武大帝》广告，它已为央视创造了1.25亿元的广告收入。央视和广告客户签订的是60集的合同，但《汉武大帝》播至58集已经结尾，后两集是拍摄花絮，属电视专题片。但电视专题片广告收益，根本无法同电视剧相比。把两集花絮混入58集电视剧，对外宣称60集，只能说是故意所为，给电视剧注水，这与虚假广告又有何异？

　　违背史实漏洞多多，常识错误观众难顶

　　　《汉武大帝》中，常识错误一犯再犯，低级漏洞贯穿始终。第一集中就出现了水泥地面，道具、人物造型也频频出岔子，有一集舞女跳舞，顶棚竟然有钢管。现代色彩极浓的台词，当代轻音乐的伴奏。司马迁受宫刑而生须，阿娇是由太子妃升为皇后，李广系被迫自杀，霍去病不爱惜士兵，外戚怎么可能当政，汉朝没有马蹬，宴会上将军不能披甲，漠北作战应是轻骑兵，当时的车辆没有弹簧，武帝岂能不畏天、敬天，汉武帝不吃饭就等来战斗军报，其速度之快，似乎超越了解放战争时期的毛泽东。如此等等，完全与史实背道而驰。

　　　 面对恶语汇如潮、铺天盖地的指责，编剧江奇涛却解释说，《汉武大帝》不只是一味的迎合观众。试问：这剧究竟是给观众看的，还是为满足编导表现欲的？如果仅为编导私欲的发泄，那干吗要放到央视播出呢？

　　　《汉武大帝》中，虚构或错误的历史事件屡见不鲜：　　

　　　 李广的死，《史记》、《汉书》里都写得很清楚，与电视剧大相径庭。李广与卫青分两路包抄匈奴时，迷失了道路，没有及时在作战时合围。卫青要上书报告这次作战的情况，李广认为自己年老，不愿受官吏的审问，于是自杀。电视剧安排李广与匈奴交战而死。同时，又安排李广被俘后中途逃回汉朝。按照当时的法律，他将被贬为庶民且要交纳5000斤的黄金，卫青替他交纳了黄金。事实上，卫青和李广的关系并不好，交纳赎金的故事完全是编造的。令人不解的是，前面既已这样安排，后面李广儿子李敢又愤然击伤卫青，并说是卫青逼死了自己的父亲？剧情前后矛盾，编导难以自圆其说。

　　　　卫青的本事也没有剧中所说的那么大。

　　　　骠骑将军霍去病也不像剧中描述的那样，一万骑兵横冲直撞。事实上，霍去病最后一次征讨匈奴时，是同卫青将军两支队伍围攻单于。当时，汉军杀死和俘虏匈奴八九万人。但汉朝士卒也死伤和被俘数万人，汉朝的马匹死了十多万。后来，匈奴虽然西迁，但汉朝因为马匹少，后勤补给困难，无法再去追击。

　　　　李广利擅长的是唱歌跳舞，让他去打仗他很害怕，汉武帝于是就派给他精兵良将，这一点在《史记》中都是以讽刺的口吻来记载的。

　　　　南宫公主，是汉景帝与皇后的三个女儿(平阳公主、南宫公主、林虑公主)之一，但说她远嫁匈奴却是戏说。按汉朝的习惯，和亲多是派宗室之女，哪有把皇帝的亲生女儿嫁到匈奴受苦的呢？

　　　　淮南王公主刘陵的戏份很多，想象过分。历史上确有这个人，她也曾被认为是中国最早的间谍，但是这都是野史，很多史学家也无法证实她到底做过些什么。在剧中，她爱上了刘彻，又用房中术媚惑田虫等大臣，以达到帮助淮南王谋反的目的，纯属虚构。

　　　　著名的史学家司马迁，年少时 “务一心营职，以求亲媚于主上”。经受宫刑之后，思想发生了巨大转变，对封建帝王的认识更为深刻。剧中描述司马迁在武帝不满他写的本纪时，说可以删掉，并按武帝之意“重新起草”。先不说武帝是否看过有关自己的本纪，单单是司马迁的答话，就已经把这个著名史学家的形象给毁了。司马迁之所以承受宫刑的痛苦，就是为了完成《史记》的著述。为一个被后世所称颂的秉笔直书的良史，他怎么会因为外来的压力而修改自己的著作呢？假如他确实如此脆弱，他还能忍屈辱、受煎熬，几十年如一日的去写《史记》吗？剧中的这一幕，可以说是对司马迁的污辱，也是让后人最难以接受的。

　　　　室内陈设运用了当时墓葬中的形式，如该剧汉武帝身后的屏风，就是汉墓中普遍存在的画像砖、画像石上的车马图样。要知道，这种低温三彩釉陶的人物或动物，其实是唐代的随葬冥器。

　　　　唆使大行向汉景帝提出立栗姬为皇后，以激怒景帝的应是王夫人 (即片中的王美人)。编剧把这一恶行生生的搬到了长公主身上，冤啊！

　　　　伊稚斜单于用鸣镝杀军臣单于是套用的冒顿单于的故事。军臣单于是伊稚斜的哥哥，不是他的父亲。军臣单于是自然死亡，而伊稚斜是被汉军打败后逃亡，后来病死了。伊稚斜死后是儿子乌维当单于，而不是左谷蠡王。匈奴作为游牧民族，没有文字，而中行说的墓碑上却出现了文字，而且是汉文。金日磾的姓“金”是汉朝皇帝赐姓，因此伊稚斜单于不应该叫他金日磾。

　　　　张骞回来时汉武帝数年号，居然数到了“元鼎”！事实上连“元狩”年号都没到。中行说是文景时期的人，到了伊稚斜单于（汉武帝时期）应该是老人了。漠北之战后阏氏还在匈奴，实际上阏氏已在更早时被霍去病俘虏。《史记》中从来没有“大单于”这个说法。应该就叫“单于”。《史记·游侠列传》中没有提到郭解刺杀汉武帝。籍福不是主父偃家的食客，而是田蚡家的。主父偃家的食客应该是孔车。

　　　　匈奴人怎么称呼父亲和兄长，我查阅了《二十四史》、《匈奴族源》、《汉书》等，均没有此项记录。但有一点是可以肯定的，他不应该像剧中那样叫“爸爸”和“哥哥”。依据匈奴后来有一分支并入蒙古族的史实，可能与蒙古族称呼接近。

　　　　窦太后虽然笃信黄老，与独尊儒术的武帝有分歧，但两人的矛盾最多算“内部矛盾”。而且早已失明的窦太后目光如烛，其观察力，远远超乎耳清目明的人，岂不怪哉！

　　　　《后汉书.礼仪志》里规定，太皇太后、皇太后去世称“崩”。查《史记》、《汉书》有关纪传，在讲到太皇太后(包括窦氏太皇太后)、皇太后、皇后辞世时，均称“崩”而不称“薨”。

　　汉剧把皇帝和王的概念混淆了。自从秦始皇称帝后，中国封建社会历朝历代的最高统治者均称皇帝而不称王。《后汉书·礼仪志》里规定，诸侯王、列侯辞世皆称“薨”。按《后汉书·礼仪志》规定，“贵人”、“公主”辞世只能称“薨”。

　　　 皇后像日本艺伎，大臣像魏晋南北朝的

　　无论是汉武帝元配阿娇，还是后来的卫夫人、李夫人、钩弋夫人，从前面看，都宛如披肩发；从后面看，宫女们尚且在头发梢处挽了一个结，皇后们妃子们就那样拥着，在后背折回成一片半圆形。而汉代真正的梳法是拢在耳后。

　　　　化妆和发型方面，剧中女性一律樱桃小口，化的是烟熏妆，有些观众认为这是“哈日”。窦婴、田虫出场时的小提琴曲轻快异常，简直有喜剧味道。

　　　　汉代女性发式，具有代表性的是垂髻、堕马髻。在下垂的髻中又分出一撮头发的叫“分髾”。这在满城汉墓出土的长信宫灯，四川彭县、成都出土的画像砖及河南南阳的石刻上，都有具体的描绘。汉剧将公元前140—前88年的汉武帝刘彻宠妃，设计成日本人在平安时代(公元794—1185年)的

　　披肩发式，完全是颠倒了时间顺序。

　　　　剧中文官或侍官，有不少戴着一种顶上有透明黑纱的帽子，这不是汉朝所有，而是其后魏晋南北朝时出现并被大量使用的“漆纱笼冠”。汉武帝袍子前襟过短和妃子们后襟太长以及系带方式等，都不符合汉代着装要求。

　　　　对于历史人物评价，要符合历史。当年《雍正王朝》最大的特色，在于它对传说中的雍正进行了所谓的“翻案”和还原。雍正虽然不是昏君，但他毕竟是个暴君，无论怎么写，剧作家都不能背离这一主题。《雍正王朝》将雍正过于美化，还是遭到了专家的批评。史学家认为：汉武帝是武力扩张和国力消耗的典型代表，是历代皇帝学习治国之道的反面教材。

　　武帝形象阴鸷忧郁、刻薄寡恩、独裁专横，有时犹如市井无赖，缺乏恢弘大度的帝王气概。武帝杀其母而留其子的暴虐，史书曰：“诸为武帝生子者，无男女，其母无不谴死，岂可谓非圣贤哉！”

　　“巫蛊之祸”前后被杀数万人，这是汉武帝时期一场严重的政治危机。同时，酷吏嗜杀成性，残害无辜，阿谀逢承，善揣“圣意”，进一步激化了社会矛盾。

　　　　汉武帝也开创了外戚弄权的新局面。田玢没有任何功劳，就是因为他是汉武帝母亲的弟弟，因此当上了丞相。后来，汉代毁在外戚王莽手中，其根源就在汉武帝。

　　　“军旅数发，内改制度，朝廷多事。”这是《汉书·严助传》对汉武帝的评述。

　　　　司马光《资治通鉴》说，汉武帝有种种过失，“此其所以有亡秦之失而免亡秦之祸乎！”但他善政的背后，多有祸民的事实。而对迷信和长生的追求，也留下千古笑柄。

　　　《史记·匈奴列传》中也原封不动地收进了对匈奴的赞扬，匈奴人其实是很有情感的，苏武出使虽然被流放到今天的贝加尔湖，但匈奴还让他和当地人成亲。张骞也娶了匈奴人做妻子。李广投降之后，匈奴也给予高官厚爵。历史上，汉匈之间的战争，其实最早是汉族人先挑起的。战国时期，秦国就派兵去占领了匈奴人的草地，匈奴人才反过来想夺回。匈奴是个部落，不是一个国家，因此单于虽然大都很景仰汉朝，但也很难管理下面的部族来抢夺汉人的财产和人口。其实，要防止这样的问题发生，也不必进行战争。秦始皇派蒙恬守长城10年，“胡人不敢弯弓而牧马”；汉高祖刘邦伊始，汉朝就和匈奴实行和亲政策，汉武帝死后，汉朝继续与匈奴和亲。只有汉武帝时期才发动战争。

　　　　史学家认为：汉朝对匈奴的战争没有多大意义：

　　　　其一、当时汉朝人口只有三四千万，根本没有必要拓展疆土；夺回的地点远在今天的蒙古国和内蒙古西北部，汉朝无法驻守。

　　　　其二、汉武帝穷兵黩武，长达30多年的征伐匈奴战争，耗光了国家的财力，还要花老百姓的钱。

　　　　其三、对匈奴用兵丝毫没有讨到便宜，李广利率领七万大军，败降匈奴更是汉代军事上前所未有的惨败。其他几次征讨，也是损兵折将。宋人诗曰：“汉武爱名马，将军出西征；蹀血几百万，侯者七十人”

　　　　其四、严重的土地兼并招致民众强烈反抗。 “群盗并起，至攻城邑，杀郡守，充满山谷，吏不能禁”。史学家司马光认为，此时的情况和秦始皇时已差不多。

　　　　那么，汉武帝为什么要一意孤行的发动匈奴战争呢？

　　其一、汉武帝通过反击匈奴，树立他强势领导地位。

　　其二、为了让他的三个小舅子卫青、霍去病和李广利封侯。战国商鞅变法，确立了奖励军功的政策。到了汉武帝时期，这个政策已经深入人心。当时升官只能靠军功和积劳。因此，只有发动战争，卫青、霍去病和李广利才能立功，进而封侯。于是，历史上也就有了 “汉武帝三大将皆来自女

　　宠”的说法。

　　其三、通过反击匈奴来“大复仇”，洗刷汉高祖刘邦以来，汉朝遭受匈奴的屈辱。

　　其四、为使边境地区的中原农耕文化，免受边疆游牧文化的冲击。

　　汉武帝究竟有没有历史贡献？我们如何去正确看待：

　　　史学家称，汉武帝在“罢黜百家、表章《六经》；兴太学；立法削藩；察举制的确立；统一货币，官营盐铁；颁布轮台诏”等方面，还是具有一定贡献的。

　　　　武帝晚年，伴随着改变国策，常能见到老年刘彻的自我批评，如在《轮台诏》中说“曩者，朕之不明”；对群臣说“向时愚惑，为方士所欺”；又说：“朕即位以来，所为狂悖，使天下愁苦，不可追悔。”一个封建皇帝说自己愚蠢糊涂，倒也难能可贵。

　　主题歌“你燃烧自己，温暖大地，任自己成为灰烬”，完全是当代无产阶级革命家的表达方式。试问：汉武帝岂能超越刘氏家天下的观念吗？《汉武大帝》则把功劳完全放在武帝身上，以体现其雄才大略。其实，帝王的英明，一在于用人，二在于从幕僚的策略中，做出明智的选择。所以，汉高祖的特长，不在将兵，而在将将。他身边的张良、韩信在军事谋略上，都比他强。何况未临战阵的汉武帝，焉能独自做出战略决策？

　　历史是茫茫迷雾笼罩下几乎不可能抵达的曾经真相。道不同，不相为谋，自然也不能相比较。《汉武大帝》既无法还原那个雄才大略又暴虐狡诈的刘彻，也无法展现“犯强汉者，虽远必诛”的雄宏汉风 。

　　艺术不能改变历史，历史是很难研究的。做一个小小的实证研究比较简单。要理解一个时代，只有极少数高水平的学者，才能比较接近历史的真实。二月河为写康熙，研究清史达二十五年之久。试问：汉武编剧江涛，你对汉史研究了多少年？单单靠标榜自己作品有多真实，这只能是恶意的炒作。

　　　《汉武大帝》播出后，全国上下恶语如潮。为此，北京大学、中国人民大学及汉史研究会等部门的专家，对《汉武大帝》来了一个“三堂会审”，从学术角度、观赏价值、社会影响等方面，进行了一个大解剖。结论是汉武帝不值得宣传，汉匈战争也没有意义，汉剧也不能当作历史来看。至于方方面面的历史错误，那更是刷新了历史剧的纪录。对此，导演胡玫的解释是：剧本对错，与他无关。至于“细枝末节问题，确实有照顾不到的地方”。听听！历史漏洞被说成是“细枝末节”，粗制滥造被说成是别人的责任。那么，观众上当，又是谁的责任？

　　　　有关漏洞方面，顺口溜为证：

　　　　景帝是清朝的/口气是康熙的/武帝是北京的/神髓是七爷的/女人是日本的/形象是恐怖的/王志是色衰的/暴露是不宜的/馆陶是马脸的/回头是吓人的/音乐是欧美的/交响加摇滚的/歌词是雷锋的/帝王是无私的/宫刑是没用的/胡子是照长的/台词是不背的/剪辑就可以的/阿娇是野蛮的/贵气是没有的/主角是有名的/表现是欠佳的/配角有出色的/主角没汗颜的/战斗是松垮的/情节是拖拉的/场面是庞大的/拍摄是长期的/花钱是很多的/效果是一般的/导演是不行的/化妆是另类的/宝国是暴躁的/骂人是经常的/剑明是

　　卫青的/人气是很高的/李广是战死的/其实是自杀的/历史是篡改的/台词是新潮的/典故是后世的/硬伤是很多的/挨骂是不怕的/花絮是胡吹的/媒体是炒作的/观众是受骗的/情节是拖沓的/对话是苍白的/台词是现代的/漏洞是无穷的......

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