因果:律诗的对仗，上联是因果关系，下联也必须是因果关系吗？

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前言

昨天的《翠屏遮竹影，红袖下帘声，白居易这联对仗吗？古人对仗的小秘密》一文中讲道，很多律诗的对仗，上下联的韵律节奏一样，但是意义结构可能不一样因果。例如：

翠屏遮烛影， 后3字，是谓语+宾语：遮烛影因果。

红袖下帘声因果。 后3字，是名词词组：下帘声。

除此以外，还有一种现象因果。假如上下联都是复合句（两个句子形式）的话，即上联与下联的句子形式组合关系也可能不一样。

一、申讲与原因

王力在《中国现代语法》中，把复合句分为两大类：等立句（包含的句子形式是平等的）和主从句（包含的句子形式是有主要和从属关系的）因果。

等立句分为5种：积累式，离接式，转折式，按断式，申讲式因果。

主从句分为7种：时间修饰、条件式、容许式、理由式、原因式、目的式、结果式因果。

原因式，属于主从句，王力先生在《中国现代语法》中解释：表示主要部分和从属部分有因果关系因果。例如王维《送邢桂州》的颈联：

铙吹喧京口，风波下洞庭因果。赭圻将赤岸，击汰复扬舲，

【日落江湖白，潮来天地青】因果。明珠归合浦，应逐使臣星。

前面是原因：日落、潮来，后面是结果：江湖白，天地青因果。

申讲式，属于等立句，王力先生在《中国现代语法》中解释：陈讲在前，解释在后因果。也就是前果后因，例如白居易《夜泊旅望》的颔联：

少睡多愁客，中宵起望乡因果。

【沙明连浦月，帆白满船霜】因果。

近海江弥阔，迎秋夜更长因果。

烟波三十宿，犹未到钱唐因果。

前面是叙述或者判断的陈讲：沙明、帆白因果。后面3字是原因：沙滩的尽头有月亮高悬，所以显得沙明；因为满船的寒霜，所以显得帆白。

律诗对仗时，上联与下联的语法关系可能相同，如上面的两个例子因果。但是也有很多对仗，上下联可能不一样，例如杜甫《遣怀》的颈联：

愁眼看霜露，寒城菊自花因果。

天风随断柳，客泪堕清笳因果。

【水净楼阴直，山昏塞日斜】因果。

夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦因果。

上联是因果关系，因为水净，所以所以看上去楼阴直，下联是申讲式，先讲结果：山昏，再讲原因：塞日斜因果。

二、原因与积累

积累式因果，是等立句的一种，可以理解为简单的并列平等关系，例如：

旗高社酒香因果。

酒店的旗子高，与酒香没有转折、解释的关系，就是并列的两个叙述句组合在一起因果。

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那么与这句对仗的因果，是用了什么语法关系的句式呢？

渠浊村舂急 因果。

渠浊，是叙述或者判断的陈讲因果。村舂（乡村中舂米的碓声）急，村舂的声音很急促，讲明农民正忙着舂米，产生一些碎末流入渠水，是造成”渠浊“的原因，上联属于是申讲式。

这两句诗出自李商隐的《归墅》：

行李踰南极，旬时到旧乡因果。

楚芝应遍紫，邓橘未全黄因果。

渠浊村舂急，旗高社酒香因果。

故山归梦喜，先入读书堂因果。

上联是申讲，下联是积累，两种不一样的语法关系因果。

三、使成与目的

松风吹解带因果。属于使成式。

使成式，前一个动词起到使的作用：吹，后一个动词起到成的作用：解因果。

与之对仗的是：

山月照弹琴因果，

王力先生解释讲，弹琴是以谓语形式作目的语因果。 上联使成：松风吹解带，下联是目的：山月照弹琴。

这两句诗出自唐代王维的《酬张少府》：

晚年唯好静，万事不关心因果。

自顾无长策，空知返旧林因果。

松风吹解带，山月照弹琴因果。

君问穷通理，渔歌入浦深因果。

结束语

除了以上提到的不一样，上下联之间还可能一句是复合句，另一句是简单句（只有一个句子形式）因果。

例如翠屏遮烛影，是简单句，主谓宾结构；红袖下帘声，是复合句，两个名词组的组合因果。

上联的“遮”是谓语，下联没有谓语，“下”与“帘”组成动宾结构，作为”声“的修饰语，下帘声是名词词组因果。

@老街味道

翠屏遮竹影因果，红袖下帘声，白居易这联对仗吗？古人对仗的小秘密

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