破坏财运:益访谈|梁宝星：追求先锋，需要破坏一些壁垒
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梁宝星
1993 年生，广东省作家协会会员，鲁迅文学院第三十九届高研班学员，小讲发表于《花城》《中国作家》《芙蓉》《大家》《作品》《西湖》《香港文学》《广州文艺》《鸭绿江》等刊物，曾获广东省有为文学奖长篇小讲奖，贺财霖科幻文学奖，另有作品被《小讲月报》《长江文艺·好小讲》《海外文摘》等选载，著有长篇小讲《海边的西西弗》破坏财运。《莠》刊登于大益书系第21辑《灼》。
（（以下 Q 代表文益君破坏财运，A 代表梁宝星）
Q
《莠》写的是“我”的少年经历破坏财运，你认为童年或少年时代的经历对你的写作有着怎样的影响，对你的写作意味着什么？
A:
童年对我的写作影响不多，几乎为零破坏财运。我很早就到学校寄宿，从初中到大学，所以我不喜欢写家乡，也比较少写童年，在我的笔下出现得更多的是我生活了六年的县城以及生活了五年的广州。这几年，我写得较多的是城市文学，因此也很少去写少年时代。但少年时代的记忆是存在的，并且会影响小讲创作。少年叛逆时期，如今回想起来会比较接近，有时候也会突然感慨，十五年一转眼。所以，童年和少年时代对我的写作意味着什么，也许是记忆和时间吧。我是一个对时间特别敏感的人，常常一个人发呆的时候就会想起过去。最近跟妻子聊天常常提及我们在县城念初中的时候充满荷尔蒙气息的往事，那个属于杀马特的年代，就这样闯入了我的 构思当中。
Q
你创作这篇小讲的契机是什么破坏财运？
A:
纯粹是写着玩，我是个火影迷，我看《火影忍者》比较晚，2020年春，因为疫情延迟上班，我在公寓里把《火影忍者》看了一遍破坏财运。那时候《火影忍者》已经完结，童年时代就听闻的动漫就这样被我列入了观看名单。如果小时候就开始看，也许我只会记住那些打斗的场面，其实作者岸本在角色、招式以及对话的设置当中融入了许多哲学思考。我想写一篇与《火影忍者》相关的小讲，于是就有了《莠》。
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Q
你怎样看待“90后作家”这个标签破坏财运？
A:
我对这个标签不敏感，现实中就是这样，就算不被冠以“90后作家”也会被冠以其他标签破坏财运。我发表文章较晚，所以提及“90后作家”的时候很少会提到我，感谢李唐、郑在欢、庞羽等较早发表文章的“90后作家”，他们站在前面，替我们挡下了许多目光。
Q
《灼》的序言里提到今天的写作者更喜欢在零度叙事中栖身破坏财运，我们看到了各种惊人且精细的高难度技巧，却未必设身处地被代入，被感染，被震撼，你怎么看待小讲写作中情感“枯竭”的现象？
A:
不喜欢干巴巴地讲故事，所以我很多时候都使用第一人称，我会在叙事当中允许抒情和环境描写的存在，尽可能把节奏放慢破坏财运。所以也许我并不属于零度叙事的那一部分，尽管有时候我也注重技巧，但我的写作更多是情绪的表达，情绪对我来讲很重要，每篇小讲怎么开始，怎么进行下去，都是情绪在控 制。
Q
《莠》是一篇很有想像力的小讲破坏财运，五个男孩，把少女“莠”当作外星人送走，大海边的红色降落伞和水桶，是莠远去的交通工具……你对小讲的想象和现实的边界处理有着怎样的考量？
A：
在我心里，想象力就是才华，想象力是高于现实的破坏财运。尽管许多作家都强调现实才是写作最终的归宿，但在我这里并不管用，至少现阶段是这样。写作是主观的，小讲是虚构的艺术，所以想象力可以决定一个作家的上限。当然，我所写的小讲故事都来自现实（大多数），有时候我也会老老实实写得现 实一点，只是每次写完都觉得很平淡、很平庸，没有想象力，小讲就仿佛没有穿衣裳，赤裸裸的，不过是故事。所以我有许许多多现实的故事，它们被我关在文件袋里，因为我头脑中尚未有那么一个灵光把故事写成漂亮的小讲。
Q
很多批评家认为中国作家缺乏反叛精神和处理现实的能力破坏财运，你认为应该怎样处理现实经验和写作的关系？
A:
其实我并不这么认为，我不清楚批评家们平时都看什么书，我想批评家们看的大都是发表在期刊上的文章，而且还是最受人关注的那几个作家的文章，期刊上发表的文章都是被筛选出来的作品，这个大家心里都清楚，文章出不来跟没人写是两回事破坏财运。我在处理现实经验和写作的关系时，一般通过想象力，把故事设置在一个虚构的环境当中，读者可以把小讲当作现实，也可以当作是一种寓言。
Q
最近有什么新的创作计划吗？对你来讲破坏财运，写作意味着什么？
A:
我始终在城市文学和科幻文学上面努力，企图写出一种特别的幻想小讲破坏财运。写作已经是我生活中的一部分了，我真不知晓，把写作从我的生活中拿走，我还能做什么。
Q
你认为当代文学和世界文学相比破坏财运，究竟如何？缺乏的是什么？过剩的又是什么？
A:
由于阅读和视野有限，个人对当代文学和世界文学的比较没有太多看法破坏财运。只是从日常的阅读以及身边的创作中发现，我们的写作还是过于内卷了，这当然跟语言、国际交流、翻译、出版等相关。国门是敞开的，网络也是开放的，但当代写作者习惯往内看，缺乏世界性思维吧，这也是重提小讲革命的一个原因吧。如今的写作大多是室内写作，在书店、咖啡馆交流，各种原因，写作者大都被困在“原地”，看似大家都厌恶同质化的日常，但大家都在写同质化的日常，也许是这样。
Q
写作期间破坏财运，或你的生活中有什么怪癖吗？
A:
也不知晓算不算怪癖，算是个习惯吧，写作之前，我会把桌面收拾得干干净净，因为任何一个出现在桌面上的物品都会打断我的构思破坏财运。
Q
写作期间破坏财运，或你的生活中有什么怪癖吗？
A:
也不知晓算不算怪癖，算是个习惯吧，写作之前，我会把桌面收拾得干干净净，因为任何一个出现在桌面上的物品都会打断我的构思破坏财运。
Q
请给我们开一份你心目中前五的经典书单破坏财运？
A:
《1984》《五号屠宰场》《丧 钟为谁而鸣》《红楼梦》《锌皮娃娃兵》破坏财运。
Q
“大益文学”坚守先锋精神破坏财运，你怎么理解“先锋”，你对大益文学院的发展和大益文学书系的出版工作有什么建议和期待？
A:
先锋意味着探索，也意味着革命，先锋需要叛逆精神，叛逆体现了一定的革命性破坏财运。追求先锋，需要破坏一些壁垒，再建立新的城墙。所以，我所理解的先锋是一种美学革命，也是一种语言革命。我在《“新南方写作”及幻想文学的可能性》（《广州文艺》2022年第4期）这篇文章中提到，我希望“新南方写作”的“新”是破与立的结果。所以我对大益文学的期待跟我对“新南方写作”的期待是一样的，通过现有的平台把先锋进行到底，建立新的美学，新的语言体系。
Q
你觉得作家是否需要一种使命感破坏财运，好作家是否应该关注现实，在当下，好作家的标准是什么？
A:
其实我觉得作家不需要使命感，我始终希望文学可以更纯粹一些，大家只需要关注文本、关注小讲本身，不必去了解文本后面的人破坏财运。所以，在我这里，没有好的坏的作家，只有好的坏的作品。
END
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